健生天下

　　至于国内观众耳熟能详的《乱世佳人》排名16，1990年代以后的作品排名最高的《辛德勒的名单》仅有第17名，仿佛电影越拍越难令影评人感到惊艳。近年获奖名片排名较高的包括《魔戒3部曲：王者再临》(第29名)、《神鬼无间》(第30名)与《莎翁情史》(第33名)。

     下面详细介绍 《教父》   

《教父1》--第45届奥斯卡最佳影片，最佳男主角（马龙-白兰度），最佳编 剧等三项奖。
《教父2》---第47届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男配角、最佳改编剧本和最佳音乐、最佳美工。
《教父3》——未或任何奖项！

  关于《教父》电影系列 １９６９年马里奥•普佐( 1920-1999 )出版的长篇小说《教父》连续67周在《纽约时报》被评为头号畅销书, 从而成为美国出版史上的奇迹。它详尽地描述了美国纽约５大黑帮势力集团之一的维托•唐•科莱昂一家采用各种极端手段，实现了在整个美国黑帮势力团体中的独尊地位的全过程。在这场斗争中有黑帮团伙之间的火拼，有走私贩毒的嚣浪，有赌场的烟云，有红灯区的人欲横流........本书被认为是描写资本主义社会中黑社会现象的最具权威的作品。 许多人在评论《教父》时都说："这是一部令人拍案叫绝的成功之作......是揭露阴险的犯罪集团的权威性小说。生动的故事所揭示的政治和社会的真理，比起所有的政治家、政论家和一切新闻报道合起来所揭示的还要多。" 根据小说改编的电影《教父》是一部在美国电影史上占有重要地位的影片。该片在1972年第四十五届奥斯卡金像奖的角逐中赢得了最佳影片、最佳改编剧本与最佳男主角3项大奖。在不同年代,不同地区推选出的最伟大的电影中, 《教父》始终是名列最前茅。 但影片更重要的意义则在于影片为美国电影史上一个十分悠久的经典类型──犯罪片开拓了宽广的前景。该片拓展了犯罪片的表现领域，其思想意义和内涵远远超越了暴力的范畴，而将主题升华为人类社会中最常见的权力交替中的深层意义－－权力与罪恶的关系。影片改编自马里奥•普佐的著名小说《教父》。派拉蒙公司花了600百万美元将之改编为电影剧本。由于对原著的思想观点和改编的社会效果持怀疑态度，先后有两位英国导演和一位法国导演拒绝了该片的拍摄邀请。最终派拉蒙公司起用了编剧出身、38岁的科波拉来执导此片。同时还请了原著的作者普佐和科波拉一起进行剧本的创作，并请到了马龙•白兰度等著名影星出演此片。影片筹拍时，曾多次受到了黑手党组织的抗议和威胁，经过了一些谈判和让步，影片的拍摄才得以顺利进行。《教父》一片上映后，立即在美国和西欧国家引起了轰动，被美国电影评论界誉为自《公民凯恩》以来最出色的一部美国影片。影片在纽约首映时，甚至连基辛格等多名参、众议员都前来捧场。导演科波拉也自此一举成名，迈入了世界级著名大导演之列。影片长达3个小时，全片通过一个局外人──迈克的妻子凯的视角，表现了科莱昂家族的种种内幕。影片中，有着大量的策划、暗杀、追逐、枪战等场面的描写，气氛十分紧张。同时，导演还采用了纪实化手法的处理，从而使影片的风格更加雄浑和凝重，具有了慑人心魄的画面冲击力和造型效果。影片充分体现出了科波拉卓越的导演才华。著名影星马龙•白兰度在片中也有着出色的表现。他生动形象地塑造了一位既心狠手辣又保护弱小、沉着冷静且老谋深算的黑手党形象，为影片增色不少。同时，他也为自己捧回了又一座奥斯卡最佳男主角的金像，为他的演艺声生涯添上了光辉的一笔。 在《教父》获得巨大成功后，科波拉与《教父》的原作者普佐再次合作，于１９７４年改编和拍摄了《教父Ⅱ》。《教父Ⅱ》以登上教父位置的第２代科莱昂的奋斗史为主线，并在这条主线延续的同时，不断插入第一代科莱昂的奋斗史作为影片的副线。影片以现实与回忆交织的手法对两代教父的性格进行了对比。而这种有历史渊源的人物品格的描写，也使得影片主人公的形象更具深度。 在三集《教父1》中，这一集是科波拉本人最为满意的一集，也是下功夫最多的一集。影片共耗资一千五百万美元，而票房收入则达到了两亿三千万之巨，在当时可谓极为难得。该片可以说得上是一部心理片。在片中，导演科波拉用了大量的篇幅来揭示第二代教父迈克尔的内心世界，从而使影片具有了更强的艺术性。影片获得了第47届奥斯卡7项提名， 并最终获得了最佳影片、最佳导演、最佳男配角、最佳改编剧本和最佳音乐、最佳美工6项奖项。 这种续集影片连夺多项大奖的情况在奥斯卡历史上可谓是绝无仅有的。 《教父》Ⅱ以登上教父位置的第二代科莱昂的奋斗史为主线，并在这条主线延续的同时，又不断插入第一代科莱昂的奋斗史作为影片的副线。影片以现实与回忆交织的手法对两代教父的性格进行了描写。而这种有历史渊源的人物品格描写，也使得影片主人公的形象更具深度。 在《教父》第二集中，科波拉采用了众多简练的手法来追溯历史，使现实和历史之间产生了密切而不可分割的联系。这种手法也是与影片本身的叙事规模及容量有关的。《教父》第二集中牵涉的人物众多，人物之间的关系错综复杂，从而使影片形成了时空交叉的突出特点。《教父》第二集有着多变的场景。影片中地点转换频繁，情节发展迅速，从而给人造成了一种眼花缭乱和心绪不宁的感觉。由西西里、纽约、拉斯维加斯进而到古巴的哈瓦那，场景不断转换。这也是科波拉所擅长的导演风格。在场景的迅疾转换中，在一种浩瀚的背景上去展示人物及其命运，并以此作为一段历史的浓缩。然而，牵扯面过广和线索的过于复杂也在一定程度上削弱了影片对主线和主要人物的表现，这不能不说是《教父》第二集的最大缺憾所在。 在影片中，科波拉对人物的心理进行了细腻而深入的刻画。影片的配乐对人物的心态起到了极好的烘托作用，将人物的种种情绪表达得十分充分。影片由表及里地剖析了人物的灵魂，把人物的心理表现得淋漓尽致。在影片中，也集中刻划了迈克尔的妻子凯的形象。凯可以说是在整个《教父》系列中唯一一个为人清白、游离于整个家族之外的女性。在影片中凯的寂寞孤独、厌倦怨恨、挣扎反叛以及最后的无奈绝望都表现得十分充分。她和迈克尔之间的恩怨情仇为这部充满血腥气息的影片平添了几分柔情亮色。对于影片中所涉及到的其他各种人物关系，科波拉也都结合了心理冲突和外部动作加以深层的揭示，从而使人物显得更加丰满，也使得影片更具艺术魅力。 科波拉本人对《教父》第二集是特别偏爱的。评论家们也都认为，如果说《教父》第一集更多地取材于原作者普佐的小说，那么《教父》第二集则更多的具有科波拉个人的风格。在《教父》第一集中，对人物的谴责很大程度上被角色的魅力所淹没。而在《教父》第二集中，科波拉已科波拉已弥补了这一不足。影片对人物进行了深刻的批判，深切地揭示了权力与暴力结合后所造成的更大的罪恶，表现了批判性的主题。 在影片中，艾尔帕西诺成功地饰演了第二代教父迈克尔•唐•科莱昂的形象。而罗伯特德尼罗也因出色地饰演了青年时代的第一代教父堂•维尔托而暂露头角，获得了奥斯卡最佳男配角奖的殊荣。两位演员在片中的出色表演为影片增色不少，同时也为他们自己铺就了一条通向影坛顶端的巨星之路。 1９９０年，在《教父续集》面世十六年之后，导演弗朗西斯．福特．再度拍摄了《教父Ⅲ》，它使影片的思想和意义更为系统和深刻。整体成绩虽不及前二作，但仍为柯里昂家族史作出了史诗式的完结篇。阿尔．帕西诺饰演的麦可此时已步入老年，他想将家族事业从黑道漂白，向欧洲的大企业和上流社会发展，并准备安享晚年，不料发现白道的斗争跟黑道一样激烈，最后仍不得不用暴力手段解决纷争。本片主要角色沿续前两集，但加入了安迪．加西亚演饰新一代接班人，导演的女儿索菲亚科波拉也参加演出。